Alors que le monde dégèle et que le soleil revient, ajoutez une touche créative à votre travail en expérimentant ces fabuleuses nouvelles polices de caractères.

Oui, il fait encore un peu froid et vous avez besoin de votre manteau. Mais vous n’avez pas pu manquer de remarquer ces bourgeons qui se frayent un chemin à travers la terre partout où vous allez. En bref, le printemps est en route ; alors que la nature commence à se réveiller, c’est le moment idéal pour nous, créatifs, de revitaliser nos palettes visuelles et nos sources d’inspiration.

Dans cet article, nous vous proposons une pléthore de nouvelles polices de caractères captivantes. Cela ne veut pas dire qu’il n’y a rien de mal à s’en tenir aux mêmes vieilles polices fiables ; en effet, notre Top 50 des polices de caractères de 2024 répertorie de nombreux anciens favoris ainsi que de nouvelles versions. Mais il est toujours bon de voir quelles sont les nouvelles conceptions de polices de caractères qui existent, et qui sait ? L’une d’entre elles pourrait bien devenir votre police préférée à l’avenir.

Des scripts fantaisistes aux empattements audacieux, les offres de cette saison promettent d’insuffler une nouvelle vie à vos projets de conception. Alors, plongeons dans notre sélection de 11 polices de caractères remarquables, prêtes à revigorer vos créations et à susciter l’enthousiasme de votre public.

Zanco par In-House International

Nous sommes de grands fans d’In-House International, un studio de branding basé à Austin, au Texas, dont les équipes sont réparties dans le monde entier. Nous avons d’ailleurs présenté leur police de caractères Brinca dans notre Top 50 de 2024. Nous avons donc été intrigués d’apprendre qu’en ce moment, ils se concentrent sur la « stratégie de marque climatique », c’est-à-dire le travail de conception qui influence les comportements, les politiques et les changements technologiques. Dans le cadre de cette réorientation, une nouvelle police de caractères a été créée.

Haut et étroit, le Zanco se caractérise par des courbes accentuées, des angles internes adoucis et une distribution de poids non conventionnelle qui semble néanmoins tomber juste. Il passe d’un caractère léger à un caractère lourd, en épaississant les ombres qui remplissent les moitiés inférieures, ce qui fonctionne particulièrement bien sur les descendantes imbriquées.

Conçue par Alexander Wright et développée par Rodrigo Fuenzalida, la police de caractères est nommée, comme l’explique le cofondateur Michu Benaim Steiner, « d’après ses longs membres semblables à des échasses ; les zancos portés par les acrobates qui dominent les foules joyeuses ». Dans toute la famille, les caractères se dressent dans une gamme de styles, des plates-formes lourdes et funky aux élévateurs minces qui leur confèrent une ambiance éthérée et art nouveau. L’effet est courbé, fondant et un peu nostalgique. Vous obtenez un caractère décontracté, polyvalent, lisible, sensuel et utile, tout à la fois ».

En bref, il s’agit d’une police de caractères amusante qui est à des années-lumière du sérieux auquel nous nous attendions. « Nous voulions apporter cette police de caractères amusante à l’espace climatique », explique Michu. « Avec des échantillons construits autour d’une conférence sur le climat inventée de toutes pièces, nous avons imaginé le swag habituel et les bannières de l’espace public remplacés par des messages d’intérêt public qui pourraient rester longtemps après les graphiques irrévérencieux réalisés avec plaisir. Des changements sont nécessaires pour atténuer la catastrophe, mais nous pouvons nous engager dans l’action et l’alignement avec une détermination joyeuse. »

Seabirds par Rosalie Wagner

Conçu par la créatrice de caractères Rosalie Wagner, basée à Berlin, Seabirds est un hommage à l’héritage historique des linéales. En d’autres termes, il combine différents sous-genres de sans-serif au sein d’une seule et même police de caractères, vous permettant de naviguer entre des formes géométriques et humanistes tout en conservant une cohérence d’ensemble.

Son design s’inspire des couvertures de livres de la première moitié du XXe siècle, en particulier celles réalisées dans les années 1930 pour la célèbre maison d’édition Albatross. Ces couvertures présentaient de nouveaux caractères sans empattement « modernes », ce qui a probablement contribué à leur popularité mondiale.

Le jeu par défaut est principalement géométrique, tandis que l’utilisation des jeux stylistiques OpenType permet de passer de terminaisons orthogonales à des terminaisons plates, ce qui oriente le dessin vers un style plus humaniste.

Les majuscules conservent des proportions qui rappellent les capitales romaines classiques, tandis que les minuscules ont été révisées pour obtenir un rythme plus équilibré et plus cohérent. Le rapport entre la hauteur de l’ascendant et la hauteur du x est délibérément généreux pour assurer une lisibilité convaincante dans le corps du texte.

Module par A-Studio and Co

Alan Cheetham, designer de marque indépendant, décrit Module comme « le résultat de la 9e édition du défi 36 Days of Type auquel j’ai participé en 2022 ».

Cette police de caractères majuscule et monospace a été inspirée par l’esthétique des formes géométriques simples de tous les jours. Composé sur un système de grille uniforme et strict à partir d’une combinaison d’arêtes vives, de courbes audacieuses et de coupes circulaires caractéristiques, chaque caractère a été conçu de manière unique pour offrir autant d’impact visuel dans sa solidarité que lorsqu’il est utilisé dans son état collectif.

En bref, Module est une police d’affichage contemporaine distinctive qui convient aux projets numériques et imprimés qui veulent se démarquer.

At Briega par Arillatype.Studio

Arillatype.Studio est un studio de design basé à Malaga qui se passionne pour la typographie et explore l’intersection de la créativité, de l’artisanat et de la technologie. Leur dernière police de caractères, At Briega, a été conçue à l’origine comme une reprise de la police « Endeavour » de Charles Robert Ashbee datant de 1901. Mais elle a ensuite pris une autre direction, inspirée par le concept d’hybridation.

« At Briega représente la coexistence harmonieuse dans le temps et l’espace d’éléments contrastés », explique le studio. « Les villages ruraux rencontrent les mégapoles, l’artisanat croise la technologie et la nature s’harmonise avec l’anthropocentrisme. Cet équilibre délicat des idées n’est pas seulement le fondement de notre philosophie de conception, mais aussi l’incarnation de ce voyage créatif. »

At Briega comprend près de 1 000 glyphes, dont des caractères, des symboles, des emojis, des ligatures, des caps de titrage floraux et des chiffres. La police est disponible pour la personnalisation, les extensions de langues et les besoins de licences spéciales.

Gaffeur par Evan Deterling

Evan Deterling a passé ses trois décennies de carrière en tant que directeur artistique éditorial et directeur de la conception pour Condé Nast, travaillant sur des magazines centrés sur le design tels que Details et GQ. Au cours de la pandémie, il a commencé à travailler sur ses propres caractères et est sur le point de lancer une nouvelle fonderie de caractères au cours de l’année à venir.

La première publication d’Evan est une famille de 12 caractères intitulée Gaffeur, qui s’inspire de formes de lettres improvisées à partir de ruban adhésif. L’idée était d’affiner considérablement le genre tout en conservant un certain motif de « pliage » caractéristique. C’est une idée intrigante, et le résultat est une police de caractères qui ne ressemble à rien de ce que nous avons vu auparavant.

Deux autres familles de polices de caractères expansives sont en cours de développement et devraient être commercialisées au printemps et en été. Nous sommes impatients de les découvrir !

Galnoy par Daniel Iglesias

Galnoy est un caractère à empattement unique créé par le créateur de caractères espagnol ByDani, qui allie l’élégance classique des polices Garalde à l’exubérance de deux mouvements baroques importants : l’art gothique et l’art nouveau.

En réinterprétant la richesse artistique et visuelle de ces styles selon une approche plus moderne et contemporaine, le résultat est une police intemporelle avec du caractère et de la polyvalence. Galnoy se distingue le mieux dans les grandes tailles, avec un impact audacieux dans les titres et les en-têtes, tout en restant suffisamment polyvalente pour s’adapter à divers contextes de conception.

Hour par Federico Parra Barrios

Conçu par Federico Parra Barrios, un créateur de caractères indépendant basé à Bogotá, en Colombie, Hour est destiné au motion design, mais peut également faire preuve d’originalité lorsqu’il est utilisé pour composer le titre d’un livre ou d’un magazine. Le concept sous-jacent est une interprétation contemporaine des lettres gravées, explorant la façon dont nous percevons leurs formes en fonction de l’angle d’incidence du soleil et de la lumière ambiante.

Il s’agit d’une police variable accomplie, bien qu’elle n’ait que deux axes. Le premier, intitulé « heure », détermine l’angle sous lequel la lumière frappe la surface des lettres, à la manière d’un cadran solaire. Cet axe évolue logiquement de 0 à 12, la lumière semblant tourner autour des lettres, ce qui génère un nombre infini de variations.

Le second, « okta », emprunte à la météorologie la mesure de la couverture nuageuse. En la faisant varier, on peut donner la sensation de modifier l’intensité de la lumière incidente, comme si l’on ajustait la nébulosité et l’opacité des nuages dans le ciel. Comme l’unité de mesure originale, cet axe s’étend de 0 à 800 : de nuageux à ensoleillé, en passant par clair.

Grantig par Julien Fincker

Grantig est un caractère d’affichage à empattement audacieux, inspiré par les titres d’ouverture des vieux films de western. Bien qu’il prenne comme point de départ le genre des empattements des dalles de western, le designer Julien Fincker a traduit ce style dans un contexte moderne et l’a adapté aux besoins d’aujourd’hui.

Avec ses empattements massifs et ses courbes strictement arrondies, il se rapproche particulièrement du caractère des slabs western d’autrefois, et il est accompagné de deux compagnons penchés, Slant et Backslant. Grantig, qui signifie « grincheux » en allemand, se décline en trois graisses : Regular, Slant et Backslant.

Cette police de caractères est un excellent choix pour les titres accrocheurs et accentués. Sa nature expressive le rend également adapté à l’éditorial, à l’emballage et à la publicité.

Easy Grotesk par Alexander Rütten & Olivia Wood via TypeMates

Conçu par Alexander Rütten et Olivia Wood, Easy Grotesk réunit deux esthétiques opposées : une texture typographique facile à vivre d’une part et un caractère excentrique d’autre part.

Il suit peut-être un modèle néo-grotesque standard, mais il joue avec les principes. Ainsi, alors qu’habituellement les parties inférieures d’une lettre sont un peu plus grandes pour la rendre plus stable, Easy est dynamique ; le haut est lourd. Le « s » presque à l’envers et le « a » de la signature ne sont que quelques autres détails qui confèrent un caractère ludique à vos créations.

Si ses proportions confèrent à la police de caractères une distinction et un impact dans les tailles d’affichage, elles sont subtiles dans les petites tailles. Des proportions régulières, un corps ample et des détails spontanés permettent d’offrir un contenu empreint de joie de vivre. Conçue à l’origine pour une startup technologique, les sept styles de cette police, ses italiques assortis et son attitude décontractée en font un bon choix pour organiser des informations complexes et les rendre accessibles.

Outre Tabular Lining et Oldstyle Figures, ses caractéristiques OpenType incluent une large gamme d’alternances (un « a » et un « g » simplifiés, un « G » et un « k » distinctifs, et un « l » en queue pour plus de lisibilité) et de nombreux extras typographiques : flèches, formes sensibles à la casse et symboles. De plus, l’implémentation de polices variables d’Easy Grotesk offre de nouvelles possibilités de création de graphiques animés.