Quelles sont les polices de caractères qui feront fureur l’année prochaine ? Nous avons rassemblé 50 polices de caractères fabuleuses que tout le monde doit connaître – en un seul endroit.

Nous avons tous nos polices de caractères (fontes) préférées, mais il est bon de changer de temps en temps et d’éviter que votre travail de conception ne devienne obsolète. Le début d’une nouvelle année est le moment idéal pour le faire. Chaque année, nous vous présentons donc une sélection des polices de caractères les plus savoureuses que nous avons repérées et que nous pensons que les créatifs doivent connaître.

Et bon sang, si ce n’est pas encore le moment ! Il y a à peine cinq minutes, nous vous parlions des meilleures polices de caractères de 2023 à surveiller. Et maintenant, nous sommes à l’aube de 2024, alors, préparez-vous à d’autres merveilles liées à la typographie.

Vous trouverez ci-dessous une liste exhaustive des meilleures fontes (polices de caractères) qui méritent votre attention en 2024. Nous avons dressé cette liste exhaustive en demandant à l’industrie créative de nous communiquer ses polices préférées, en analysant les travaux réalisés au cours des 12 derniers mois et en tenant compte des tendances actuelles en matière de design.

Bien que nous ayons essayé d’être aussi objectifs que possible, la liste suivante est en fin de compte subjective. Très honnêtement, nous aurions pu ajouter 200 polices de caractères incroyables et inspirantes, mais nous avons dû nous limiter à 50, ce qui était déjà un défi en soi. Ce faisant, nous avons réussi à inclure une bonne part de fonderies et de designers indépendants.

Trois grandes tendances pour 2024

Tendance 1 : la typographie sur mesure ou personnalisée

Nous avons vu qu’une partie de l’industrie du design s’est montrée un peu trop prudente ces derniers temps, la faute peut-être à une économie chancelante. Mais ce qui est dangereux, c’est que tout commence à paraître homogène. C’est pourquoi la typographie sur mesure et unique est une tendance que nous observons de plus en plus souvent et qui, selon Tom Munckton, responsable de la conception chez Fold7, continuera d’émerger en 2024.

De plus, Tom pense que l’avenir est à l’open-source, mais il tient à faire une mise en garde : “Nous avons vu apparaître un certain nombre de fontes SIL open-source de meilleure qualité et mieux conçues, qui facilitent grandement la vie. Mais nous avons également assisté à une prolifération de fonderies artisanales ouvertes avec des paramètres de prix et de licence très différents, ce qui rend les choses incroyablement complexes. Il semble donc que ce soit le moment pour les marques de faire preuve d’altruisme tout en montrant leur identité d’une nouvelle manière. Et en s’assurant que nous ne verrons pas le même ensemble de bonnes fontes open-source surutilisées”.

Mais Sarah Hyndman, de Type Tasting, pense que l’avenir sera hyperpersonnalisé. En effet, les consommateurs deviennent les cocréateurs de leur expérience de la marque. Il suffit de penser au récent partenariat entre Canva et Monotype, qui permet aux utilisateurs d’accéder à une vaste sélection de polices de caractères auparavant réservées aux graphistes professionnels. “Cela signifie que les consommateurs avertis sur le plan visuel peuvent désormais créer leurs propres marques personnelles tout en sélectionnant les marques qu’ils achètent”, explique-t-elle. Où cela se passe-t-il déjà ? Netflix s’adapte à nos habitudes de consommation depuis un certain temps déjà, et Coca-Cola vous permet de personnaliser l’étiquette avec un nom ou un message.

Sarah évoque d’autres évolutions : “Imaginez que vous vous rendiez dans un supermarché et que vous voyiez des superpositions de réalité augmentée de designs d’emballages et de suggestions diététiques adaptées à vous. Avec le programme de nutrition personnalisée Zoe, vous pouvez scanner le code-barres de n’importe quel produit alimentaire pour savoir s’il est bon pour votre corps. Aujourd’hui, vous pouvez le faire en lançant une application sur votre téléphone, mais cela changera au fur et à mesure que la technologie de la réalité augmentée se développera. Qu’est-ce que cela signifie pour les concepteurs ? “Ils devront refléter les exigences individuelles d’un consommateur futur qui est de plus en plus à la fois l’acheteur et une marque de design à part entière”, explique-t-elle.

Nick Pattison, de Primary, estime que la tendance est aux fontes plus décoratives qui volent la vedette. “Je commence à voir un certain nombre de projets qui utilisent des fontes personnalisées, audacieuses et amusantes comme élément principal de l’identité de la marque”, nous dit-il en citant Colour Mill d’Universal Favourite comme un bon exemple. “La police de caractère personnalisée est un clin d’œil aux textures des glaçages, ce qui convient à une marque de colorants alimentaires aux multiples saveurs. Cette police joue étonnamment bien avec les autres éléments de la marque qui partagent cette texture de glaçage bouffant – laissant une marque durable et mémorable. Il en résulte une marque savoureuse qui ne ressemble à aucune autre”.

Tendance 2. S’affranchir de la perfection et retrouver sa personnalité

La typographie a une façon merveilleuse de refléter ce que nous ressentons tous, et l’une de ces tendances que Tamara Connolly, directrice associée de Space Doctors, considère comme importante en ce moment répond à ce qu’elle appelle “l’épuisement de la perfection”. “Nous constatons un désir d’expériences riches en sensations, moins polies et plus viscérales, ainsi qu’un élan créatif plus libéré des limites de genre ou de style. À l’approche de 2024, nous verrons peut-être ces sentiments se manifester dans diverses tendances plus éphémères, mais la position sous-jacente continuera probablement à s’enraciner et à se répandre”, explique Tamara.

Cela se traduit par des caractères sans empattement légèrement grossiers et excentriques. “Il y a quelque chose d’un peu décalé, d’attachant et de typographiquement savoureux dans ces fontes”, dit-elle. “Des fontes comme Bagoss de Displaay, Rebond Grotesque d’Extraset ou Grimer de Brandon Nickerson Studio exploitent cette ambiance de différentes manières. Elle cite en exemple la récente refonte du logo de Johnson & Johnson. Il se veut “plus simple et plus propre”, selon les rapports de presse, et reprend une partie de cette sensibilité au lieu d’employer une fonte sans empattement plus conventionnelle.

Mark Nichols, directeur de la création chez WMH&I, apprécie ce retour à la personnalité. “Bien que les fontes audacieuses et qui attirent l’attention restent les préférées de beaucoup, les réactions récentes à des changements de marques très médiatisés tels que Johnson & Johnson et Nationwide laissent entrevoir un penchant pour les empattements ou des styles plus classiques. Un exemple à suivre ? Trim Poster de Letters from Sweden. Ses coupes intelligemment conçues insufflent à la fois du caractère et de l’allure, ce qui lui permet de s’imposer sans crier gare”.

Tendance 3. L’expérimentation

S’il est vrai que la perfection passe au second plan et que les designers recommencent à s’amuser, alors 2024 va devenir très expérimentale. Le tiroir d’OhNo ou tout ce qui a été créé par Off Type est un bon indice de ce qui nous attend. “L’époque des familles de fontes rigides et de la composition typographique est révolue”, déclare Jessica Strelioff de Goodside Studio.

“Grâce à l’essor des fontes variables au cours des dernières années, nous avons vu la communauté créative commencer à se libérer des règles en matière de fontes. Cette année, nous nous attendons à ce que les créateurs et les fonderies aillent encore plus loin en proposant des fontes encore plus dynamiques et expérimentales. Les premiers signes de cette tendance ont déjà commencé à se manifester – les fonderies partagent fièrement des polices de caractères hors du commun, certaines construisant même en public”.

Le designer Chris Wilson partage cet avis. Selon lui, l’influence de la technologie a fait des caractères géométriques sans la norme, et alors que d’autres s’accrochent aux fontes classiques pour des raisons nostalgiques, il semble qu’il y ait une rébellion croissante contre la mer de similitude. Cette rébellion prend la forme de polices de caractères expérimentales. “Contrairement aux contraintes traditionnelles associées aux empattements, aux sans empattements ou aux polices de caractères, les polices de caractères expérimentales sont des formes de lettres non conventionnelles présentant des contours irréguliers, des proportions exagérées et des formes abstraites.

“Grâce aux progrès des supports numériques prêts à l’emploi, l’intégration de fontes non-standard est devenue plus accessible, et l’essor de la typographie 3D a permis à ces fontes de créer une impression de volume, de mouvement et d’interaction, ce que les consommateurs attendent aujourd’hui.

Il ajoute : “Je crois fermement que la forme doit suivre la fonction en matière de typographie : “Je crois fermement que la forme doit suivre la fonction en typographie. La lisibilité et la communication efficace du message sont primordiales. Cependant, lorsqu’elles sont appliquées correctement, je peux voir comment les fontes expérimentales peuvent évoquer une expérience visuelle, raconter une histoire et, dans certains cas, même remplacer l’imagerie ou l’illustration de la marque. Le défi consiste à déterminer quand les utiliser et à trouver un équilibre entre l’utilisation de la typographie pour transmettre un message et la typographie qui est purement une forme d’art”.

Et maintenant, nous vous présentons les 50 fontes qui, selon nous, seront populaires auprès des designers en 2024. Pour simplifier les choses, nous avons réparti la liste de cette année entre les fontes sans empattement, les fontes avec empattement et les fontes d’affichage. Nous vous souhaitons beaucoup de plaisir !

Polices Sans-Serif

Neue Montreal par Pangram Pangram : Conçue par Mat Desjardins, Neue Montreal est une grotesque polyvalente avec l’esprit d’une police d’affichage. Inspirée par la scène du design à Montréal, elle a déjà été utilisée par de nombreuses marques locales, notamment lors du récent rebranding du club de football de la ville. La police de caractère comporte 14 graisses (sept droits et sept italiques) et un crénage légèrement plus serré, y compris un support cyrillique.

Aktiv Grotesk par Dalton Maag : Aktiv Grotesk est un caractère sans grotesque décrit comme un “tueur d’Helvetica”, avec une certaine justification. Il est livré avec des axes de police variables (Weight, Width et Italic), un support pour dix systèmes d’écriture globaux et un jeu d’icônes étendu. Fruit du travail combiné de 16 créateurs de caractères expérimentés, cette police de caractère est un concentré de polyvalence et de fonctionnalité.

Degular par OhNo Type : Voici quelque chose de complètement différent. Alors que la plupart des fontes de cette liste espèrent attirer l’attention, Degular vise à s’effacer dans l’esprit d’une machine à bruit blanc japonaise. Conçue par James Edmondson, elle se décline en sept graisses, trois tailles optiques, en romain et en italique.

Case par Fontwerk : Ce Neo-Grotesque sobre est une alternative rafraîchissante aux classiques, avec quelques nuances surprenantes. Erik Spiekermann, Anja Meiners et Ralph du Carrois l’ont révisé de fond en comble pour le rendre encore plus polyvalent pour des projets de marque complexes et ont doublé le nombre de polices et de caractères.

Circular par Lineto : LL Circular offre un nouveau regard sur le genre du grotesque géométrique, mariant pureté et chaleur et trouvant un équilibre entre fonctionnalité, rigueur conceptuelle, savoir-faire et idiosyncrasie mesurée. Dotée d’un véritable caractère et d’un attrait quasi universel, cette police de caractère conviviale est disponible en huit graisses et constitue un bon choix pour les contextes éditoriaux, publicitaires ou de stratégie de marque. Elle est particulièrement adaptée aux titres et au corps de texte.

Roobert par Displaay : Cette police a été conçue à l’origine en collaboration avec Anymade Studio en tant que caractère sur mesure pour le Moogfest 2017, un festival de musique et de technologie en Caroline du Nord qui rend hommage à l’ingénieur Robert Moog. La police sans-serif monolinéaire et géométrique a été inspirée par le logotype de Moog.

Strawford par Atipo Foundry : Strawford est une sans néo-géométrique à faible contraste, avec une largeur équilibrée, une hauteur d’x généreuse, et des hampes et descentes courtes, ce qui lui donne un aspect simple et propre. Elle se décline en sept graisses plus l’italique, et sa nature reconnaissable, lisible et fonctionnelle en fait un bon choix pour l’UI/UX, la conception d’applications, l’image de marque, la création de logos, la publicité ou l’emballage.

Agrandir par Pangram Pangram : Ce sans-serif contemporain a été délibérément conçu comme un antipode des fontes modernistes neutres. Non alignée, excentrique et funky, elle se compose de 74 fontes (sept graisses, cinq largeurs, des italiques et quatre styles de texte) ou d’une seule police de caractère variable à trois axes. Il existe de nombreuses alternatives stylistiques OpenType, qui peuvent être activées pour des lettres individuelles ou comme préréglages globaux – Default, Grotesk et Geometric. C’est un excellent choix pour les grands titres, les sites web, les logos et les affiches, tandis que les nouveaux styles de texte sont parfaits pour le corps du texte.

Sonic par F37 Foundry : F37 Sonic est une police géométrique sans empattement inhabituelle, tranchante, frappante et qui attire l’attention. Sa géométrie circulaire provient de l’intérieur de la forme des lettres plutôt que de l’extérieur, comme c’est souvent le cas. Cela crée une texture distinctive sur la page grâce à la juxtaposition de lettres étroites et droites (comme le n, le t et le f) et de lettres larges, diagonales et rondes (comme le o, le a et le v).

Noi Grotesk par Fiexen Fonts : Conçu par Robin Eberwein et Felix Pfäffli, Noi Grotesk est un sans-serif moderne qui applique un sens de l’amabilité ludique au modèle suisse traditionnel. Elle se compose de 16 fontes réparties en huit graisses ou en deux versions de fontes variables, optimisées pour l’impression ou le web.

At Haüss par Arillatype Studio : At Haüss est une réinterprétation contemporaine des néo-grotesques du milieu du 20ᵉ siècle.
Le résultat est une fonte pure et élégante, reposant sur une structure solide et équilibrée. Elle se décline en 20 styles, en commençant par le délicat Air, en passant par le Retina optimisé pour les écrans à haute densité, jusqu’au robuste Super. Elle est également disponible en tant que police variable avec deux axes : Poids [Air-Super] et Italique [0°-10°].

Gustavo par Lift Type : Conçu par Romain Oudin en 2018, Gustavo est un sans serif géométrique et légèrement large, un caractère classique avec une touche de personnalité.

Ritma par British Standard Type : Ritma est un caractère sans empattement humaniste contemporain, conçu avec un rythme inhabituel. Il adopte une approche nuancée et moderne des largeurs de caractères humanistes, avec une hauteur x équilibrée, un corps large et un flux dynamique. Il est pratique et expressif et propose plusieurs jeux stylistiques, y compris des caractères de livres scolaires et des caractéristiques OpenType.

Dwight par Lift Type : Dwight est un caractère sans-serif géométrique à la fois rigoureux et agréablement décalé. Avec une ponctuation prononcée et arrondie qui rappelle le papier perforé, c’est un excellent choix pour les textes et les titres. La famille est disponible en sept graisses, y compris des versions italiques, un jeu de ligatures, un certain nombre d’alternatives et un tas de pictogrammes.

Lay Grotesk par Colophon : Lay Grotesk est une sans-serif contemporaine qui réinterprète le style des classiques tels que Helvetica, Neue Haas Grotesk et Folio, en conservant leur neutralité suisse, mais en adoucissant leur rigidité. Le résultat est un contraste plus évident qui adoucit les formes, rendant le caractère élégant, mais en même temps sans fioritures ou autres significations intrinsèques.

Mont par Font Fabric : La famille de fontes Mont est une police sans-serif géométrique dont le design équilibré s’accompagne de détails uniques. Par exemple, le “t” pointu et la hauteur de x proéminente en font une police parfaite pour les titres forts et les logos remarquables, mais aussi pour les textes longs. Ce caractère se compose de 10 graisses allant de Hairline à Black avec les italiques correspondantes.

Aeonik Pro de Cotype Foundry : Dans la lignée des caractères grotesques les plus populaires, l’Aeonik Pro se caractérise par des ouvertures fermées avec des terminaisons de traits perpendiculaires, des formes de lettres claires et un espacement serré. Les caractères les plus remarquables sont le “f”, le “j” et le “t”, qui se caractérisent par des virages à 90 degrés et des sorties droites, apportant une petite touche géométrique à ce genre de caractère. Dessinés dans un souci de clarté et de fonctionnalité, les 16 jeux stylistiques contenant diverses variantes vous permettent d’adapter la “voix” d’Aeonik à n’importe quel projet.

Whyte par Dinamo : Fabian Harb a dessiné la première version d’ABC Whyte il y a plusieurs années, après être tombé sur un échantillon de type datant de la première époque des grotesques, lors d’une séance de fouille d’archives. Plus récemment, il a fait équipe avec Johannes Breyer, Erkin Karamemet et Fabiola Mejía pour explorer de nouvelles possibilités. Cette nouvelle version présente des transitions douces et nettes. La famille se compose de 10 graisses avec les italiques correspondantes, ainsi que d’une large gamme de ponctuations internationales et de signes monétaires.

Plain par Optimo : Plain est une version géométrique du modèle néo-grotesque classique, fruit des années de recherche du designer François Rappo. Disponible en 12 graisses et italiques assorties, il est très fluide grâce à un dessin qui n’est ni contraint par une approche géométrique, ni structuré par l’idiosyncrasie du trait.

Ginto par Dinamo : ABC Ginto est une police de caractères géométrique et humaniste qui donne vie à la tension entre les formes circulaires et rectangulaires. Il a été conçu par Seb McLauchlan alors qu’il effectuait des recherches sur les fontes sans-serifs du XXe siècle, en se concentrant sur le passage d’une pureté moderniste stricte aux styles plus baroques et animés des années 1950 et 1960. La police qui en résulte réunit ces deux impulsions pour créer un caractère étonnamment dynamique et charismatique.

Polices à Empattement

Financier par Klim Type Foundry : Dessiné pour la refonte du Financial Times (FT) en 2014, Financier est un caractère à empattement élégant et autoritaire. Composé de deux familles complémentaires, Financier Display et Financier Text, son esthétique s’inspire des formes de lettres classiques d’Eric Gill. Financier Text s’inspire des détails pragmatiques de Solus et Joanna ; Financier Display reprend le charme majestueux de Perpetua. Cette police fonctionne bien sur tous les supports, qu’il s’agisse de larges feuilles imprimées ou d’écrans mobiles étroits.

Reckless par Displaay : Reckless est une police à empattement avec un caractère Renaissance et une hauteur x significativement élevée. Il a été conçu par Martin Vácha au cours d’études sur l’évolution historique et les sources des caractères à empattement dans diverses bibliothèques. Il s’est principalement inspiré des tendances calligraphiques qui ont été reprises dans les constructions contemporaines à partir des premiers empattements. Reckless Neue est une version plus contrastée, avec un jeu de caractères réorganisé et de nouvelles graisses, dont Thin et Book.

GT Sectra par Grilli Type : Conçu par Dominik Huber, Marc Kappeler et Noël Leu, GT Sectra est un empattement contemporain combinant “la calligraphie du stylo à plume large avec le tranchant du couteau de scalpel”. Conçue à l’origine pour être utilisée dans le magazine de journalisme long format Reportagen, elle a depuis été étendue à ses trois sous-familles (GT Sectra, GT Sectra Fine et GT Sectra Display) et est disponible en 30 styles.

Flecha par R-Typography : Flecha est un caractère de style ancien, net et épuré, conçu pour le design éditorial. Il présente un aspect robuste et mécanisé, avec des formes de lettres rigides, des terminaisons carrées et des traits géométriques simplifiés, tout en restant délicat et en rappelant le stylo à plume large. Un bon choix pour la conception éditoriale, la famille est divisée en trois tailles optiques : S pour le corps du texte, M pour les titres de taille moyenne et L pour les titres de grande taille.

Nice de Fontwerk : Contrairement à de nombreuses polices à empattement d’inspiration historique, Nice a un aspect frais avec une touche légèrement nostalgique. Conçue par Jan Fromm, elle se décline en quatre tailles optiques. Cela lui permet de couvrir une large gamme en termes de conception et de lisibilité, depuis les textes en très petits caractères jusqu’aux grands titres expressifs des panneaux d’affichage. Elle est également disponible en tant que police variable.

Ivyora par Ivy Foundry : Ivyora est une police hollandaise Old Face revival produite à partir de spécimens historiques trouvés au Musée Plantin-Moretus à Anvers, principalement à partir d’une feuille folio appelée Proef van Letteren de la veuve de Dirck Voskens émise en 1695. La nouvelle police, conçue par Jan Maack, se décline en familles Text et Display, chacune en cinq graisses avec des styles romain et italique.

Freight par Joshua Darden : Dessinée à l’origine en 2005 par Joshua Darden et enrichie à plusieurs reprises, la collection de caractères Freight reste durablement populaire. Comme le dit Jan Middledorp dans Shaping Text : “[La] différence subtile entre les différentes tailles de corps a été traduite en variantes audacieusement dessinées, extrêmement différentes, avec des caractéristiques prononcées liées à la taille. Freight transforme les gradations “naturelles” traditionnelles de contraste et de largeur en un outil stylistique conscient.

FH Total par Typografische : FH Total est une famille moderne de caractères à empattement pour la typographie éditoriale, inspirée par les caractères hollandais traditionnels et par les polices produites par Jan van Krimpen à la fin des années 1930. FH Total Fine est un bon choix pour les gros titres, tandis que FH Total Display peut être utilisé à la fois sur les écrans et dans les sections de titres et de sous-titres.

Fenul par Displaay : Inspiré d’un chapitre sur les os dans un livre d’anatomie, le Fenul se caractérise par des centres plus fins et des extrémités plus lourdes. Conçu par Jana Papiernikova, il a depuis été récompensé par l’ADC Award et le Visuelt. Ce caractère est disponible en huit graisses et huit styles, ainsi qu’en police variable.

Heldane par Klim Type Foundry : Heldane est une famille contemporaine de caractères à empattement inspirée par les travaux de la Renaissance de Hendrik van den Keere, Claude Garamont, Robert Granjon et Simon de Colines. En développement depuis plus d’une décennie, Heldane se décline en deux familles : Heldane Display et Heldane Text. Les détails fins et l’espacement serré de la première famille s’expriment le mieux dans les grandes tailles, tandis que la seconde s’épanouit dans les petites tailles, en s’inspirant des coupes d’affichage, mais en mettant l’accent sur la fonctionnalité optique.

Salina par Font Fabric : Salina est une police de caractères transitionnelle à empattement très contrastée qui dégage un mélange captivant de sophistication contemporaine et d’élégance intemporelle. Conçue par Ivelina Martinova avec le soutien de Plamen Motev et Vika Usmanova, sa caractéristique principale est le contraste frappant entre les traits épais et fins, les ovales lisses et gracieux, les boules rondes et les empattements pointus et crochetés. Un bon choix pour tous ceux qui cherchent à ajouter une touche élégante et sophistiquée à leurs créations.

Canela par Commercial Type : Canela est un caractère d’affichage qui se situe dans un espace ambigu entre sans et avec empattement, à la fois doux et tranchant, moderne, mais avec des racines classiques. Au départ, il s’agissait d’une interprétation du Caslon, mais le designer Miguel Reyes l’a orienté dans une nouvelle direction, se débarrassant de ses empattements et ne laissant qu’un évasement vestigial à l’extrémité des traits. Il est délicat dans sa forme la plus légère, mais au fur et à mesure que le poids augmente jusqu’au poids le plus noir, il prend une toute autre allure, celle d’une confiance tranquille.

GT Super par Grilli Type : Conçu par Noël Leu de Grilli Type, avec l’aide de Mirco Schiavone et Reto Moser, GT Super est le résultat d’une recherche approfondie sur les caractères à empattement des années 1970 et 1980. Elle reprend la nature expressive et idiosyncrasique des mouvements calligraphiques et les configure en formes typographiques stables. Cette police est disponible en 20 styles.

Argesta par Atipo Foundry : Argesta est une police à empattement néoclassique à fort contraste, stylistiquement inspirée par le monde de la haute couture. C’est un bon choix pour la conception de marques haut de gamme, la mise en page de magazines ou l’emballage de produits de luxe. Il est disponible en neuf styles, allant de Hairline à Text, et comprend des italiques vraies assorties.

Migra par Pangram Pangram : Migra s’inspire des caractéristiques des oiseaux migrateurs et est conçu pour ajouter de l’éclat et de la grâce à vos créations. Avec des proportions légèrement condensées et des empattements pointus, elle a été conçue par Valerio Monopoli. Cette police se décline en 16 styles de 568 glyphes chacun, y compris les italiques.

Blacker Pro par Zetafonts : Rempli de personnalité, Blacker vise à être un classique moderne utilisé pour les déclarations audacieuses et les marques conscientes d’elles-mêmes. Cette police est une version révisée et étendue de la famille originale wedge serif conçue par Cosimo Lorenzo Pancini et Andrea Tartarelli en 2017. Cette dernière a été développée comme une prise sur le genre “evil serif” : des caractères avec un contraste élevé, des proportions d’empattement anciennes ou modernes et des empattements triangulaires tranchants, semblables à des lames. Dans la version Pro, deux familles de variantes condensées supplémentaires ont été ajoutées (affichage condensé et texte condensé), ainsi que trois variantes de titrage en majuscules uniquement.

Mixta par Rodrigo Fuenzalida via Latinotype : Conçu par Rodrigo Fuenzalida, Mixta est basé sur l’idée de mélanger différents types de terminaux afin de créer une apparence singulière. Il est composé de divers styles, tels que le Didone et les caractères contemporains, et comprend un ensemble étendu de 1 200 caractères qui prennent en charge plus de 200 langues latines, ainsi que des lettres cyrilliques.

Span par Jamie Clarke Type : Span est une famille de caractères glyphiques modernes avec de larges empattements et des formes sculpturales. Exubérante mais digne, elle a été conçue principalement pour des titres et des manchettes luxueuses. Le fort accent vertical de la police est adouci par d’élégantes courbes organiques, tandis que sa hauteur compacte accentue les empattements profonds. La famille propose cinq graisses, chacune avec trois largeurs et des italiques.

Dashiell Fine par Signal Type Foundry : Conçu par Max Phillips, le contraste dramatique et les lignes de cheveux de Dashiell Fine sont plus performants dans les grandes tailles, où ses empattements en forme de lame et ses formes dérivées du Caslon lui confèrent une élégance Didonesque à toute épreuve. Les sept graisses comprennent un style Light supplémentaire pour les travaux délicats, tandis que la graisse Black donne une impression d’audace.

SangBleu par Swiss Typefaces : La nouvelle version, SangBleu, remplace le caractère précédent du même nom, qui a été abandonné. Il ne s’agit pas d’une mise à jour, mais d’un tout nouveau design composé de cinq collections complètes (Empire, Kingdom, Republic, Versailles et Sunrise) unies par un esprit commun. Chacune d’entre elles se décline en quatre ou cinq graisses, toutes accompagnées d’italiques assorties.

Polices d’affichage

Miniature par Off Type : Miniature combine une structure baroque robuste avec une hauteur x non conventionnelle. Le résultat est une police d’affichage sérieuse qui est un excellent choix pour les projets de marque postmodernes, les explorations éditoriales et les expositions culturelles. Les styles vont du clair au noir à travers cinq graisses distinctes.

Roast par Type Everything : Roast est une police de caractères conviviale caractérisée par un sens de l’amusement estival. Cela en fait un excellent choix pour les projets d’affichage, y compris les emballages, les affiches et les marques. Conçue par Andrei Robu, elle est disponible en neuf graisses et en police variable.

Softie par OhNo Type : Si vous trouvez que même les sans géométriques les plus arrondis sont trop durs, Ohno Softie est là pour vous, éliminant toute trace de coin ou de ligne droite. Chaque borne est ronde et chaque forme négative l’est également, ce qui en fait une police de caractères douce et charmante. Un excellent choix pour les projets de design rêveurs et enfantins.

Gnar par Future Fonts : Gnar est une police de caractères d’affichage audacieuse et lourde en bas avec des formes influencées par les casquettes décontractées des peintres d’enseignes américains, mais aussi par les graphiques sportifs bruyants des années 1990. Les lettres se chevauchent intentionnellement pour maximiser l’impact et jouer avec les accents qui se connectent aux lettres, c’est une police vraiment inhabituelle et qui attire l’attention.

Kibitz par Colophon Foundry : Nommé d’après l’acte de donner des conseils importuns lors d’une partie de cartes (non, nous ne le savions pas non plus), Kibitz est un caractère à empattement très contrasté. Sa combinaison de détails exagérés et anguleux et de chanfreins subtils lui confère un design sophistiqué. Les moments d’asymétrie ajoutent une touche d’espièglerie, tandis que l’utilisation de trappes d’encre donne une impression de modernité et de mécanique. Cette police est disponible en cinq graisses.

Maelstrom par Klim Type Foundry : Maelstrom n’est pas une police normale, et elle en est fière. Cette police de caractères à contrainte inversée présente un espacement très fin qui forme d’étroites bandes de lumière à travers la masse noire. Son mélange malaisé d’horizontales lourdes et de diagonales épineuses lui confère une impression de fragilité, comme si elle pouvait se briser à tout moment. De quoi donner le tournis, en effet.

Blenny par Dalton Maag : Conçue par Spike Spondike, Blenny est une police de caractères curviligne avec des courbes douces et voluptueuses et un aspect rétro. C’est un bon choix pour l’image de marque, les titres audacieux ou les étiquettes de produits attrayantes. Elle est proposée dans une seule graisse et prend en charge deux systèmes d’écriture : Latin et Thaï.

Offbit par type de puissance : Avec la nostalgie des débuts de l’internet qui bat son plein, OffBit est un type de police dérivé de Bitmap avec diverses variations de chaque boîte. Glorieusement low-fi, cette police est un excellent choix pour tout projet de design lié à l’informatique, qu’il s’agisse de graphisme, d’affiches ou d’autres formes de médias.

Brinca par In-House International : Brinca est un caractère d’affichage avec une gamme émotionnelle et un cœur dynamique. Nommée d’après les sauts extrêmes des styles du caractère (de ressort enroulé à bourré et rebondissant), c’est un bon choix pour les identités de marque, les emballages, les promotions d’événements, les produits dérivés et les lignes de produits, ainsi que pour les couvertures de livres. Cette police comprend des alphabets majuscules et minuscules, des chiffres, de la ponctuation et des diacritiques latins.

Dala Prisma par Commercial Type : Dala Prisma est un développement du caractère stencil Dala Floda, remplaçant les formes solides de ce dernier par une série de bandes dont la largeur varie, conduisant à un effet optique accrocheur. La variation entre l’épais et le mince est exagérée par des lignes multiples, dont le nombre augmente à mesure que les caractères deviennent plus audacieux. L’amincissement extrême des lignes signifie que cette famille ne fonctionne qu’à des tailles d’affichage élevées.